电影是视觉媒介，但编剧所创作出的经典对白，会使电影更令人着迷。学习经典对白，会让人受益匪浅，因为它们合理地打破了一些规则。这10部电影，部部经典，今天我们一起让看看其中对白的经典之处。
《社交网络》(2010)
导演：大卫·芬奇，编剧：亚伦·索尔金
“不会结束的。就像时尚，永远不会消亡。”
这部半虚构故事，讲述的是扎克伯格如何创立的Facebook网站，以及网站登顶社交媒体产业后却面临两起官司的故事。
这部电影特色之一就是扎克伯格轰炸式的台词，在语速极快的台词里，包含着大量的信息，令人印象深刻。台词风格出自编剧亚伦·索尔金之手，而这些台词对于传达影片内容起着非常关键的作用。这个风格不仅意味着角色语速很快，同时也表示当他一张口就会有一堆口头信息涌向你。影片的经典开场画面，展现的就是这种台词风格。
当电影开场画面还没出现在银幕上前，就先听到扎克伯格和女朋友Erica对话的声音。
在用视觉画面迷住你之前，先丢给你一堆语速超快的对白。“你知道中国人里面拥有超高智商的人，要比美国任何一个种族的人都多吗?”从第一句话中，观众就能够发现扎克伯格对精英主义十分着迷。电影全片索尔金都是通过此类潜台词在一点点传达着信息。
电影开场吸引观众的另一个策略是，让人物的焦点放在对话时间线的不同点上。扎克伯格说了几句话，而当Erica在回应的时候，扎克伯格不等她说完，就又跳到下一个话题。当Erica哪怕有一次接上他的话题时，他又跳回到此前的话题中去。
通过在对白里加入两条时间线（电影情节也一样），亚伦使故事和人物生活像坐过山车一般。这迫使观众密切关注对白本身。电影对白是通过将信息吐露给观众，从而推动故事的进展。很少有电影在通过对白展开故事情节、描绘人物特点和主题方面，做得比《社交网络》更精妙。
《午夜巴黎》（2011）
导演：伍迪·艾伦
“如果你畏惧死亡，你将永远写不出好作品。”
看《午夜巴黎》，你可以学习伍迪·艾伦蕴含在对话中的智慧；你可以学习伍迪·艾伦如何根据每个历史人物的性格特征，量身定制属于他们各自的台词。你可以为了以上这些原因来学习本片的对话，但是最好的一课，莫过于欧内斯特·海明威一角提供的写作建议。
海明威一角的台词是对海明威本人简洁凝练的散文的直接模仿。影片中，他用言简意赅的对话，指导编剧吉尔作为作家必须做什么，以及应该成为什么样的作家。“作家之间就是竞争。如果你是一个作家，那你就该勇敢宣布自己是最好的。”海明威写作强度非常大且富有冒险精神。编剧不一定得像他一样，但是如果你是个作家，那么你就得力求作品完美，不要浪费自己和观众的时间。
海明威对文章的主题也有自己的看法。“没什么主题是糟糕的只要故事是真实的，只要散文文字简明诚挚，只要它赞颂直面困境的从容和不畏艰险的勇气。”好吧，编剧是不写散文，但是编剧以电影来创作故事，就如同散文之于文学一样。故事总是揭露真实。如果编剧只是为了创作高概念剧本而创作，那么故事也将无任何深度可言。而编剧创作时，语言应该简练生动。
这是经伍迪·艾伦之手所表达的海明威的观点，这俩人不只是优秀的美国作家，他们也都非常擅于写对白。
《沉默的羔羊》（1991）
导演：乔纳森·戴米，编剧：特德·塔里
“他们不知道怎么称呼他。”
这部惊悚片里面有两个毫无人性的连环杀手，实习特工克拉丽丝在其中一个的帮助下逮捕另一个。野牛比尔是个变性人，他从受害者身上剥下皮用来做紧身衣，而汉尼拔表面上是精神病学专家私底下确是个食人狂魔，这两人是电影史上最令人毛骨悚然的人物。
汉尼拔是个恶人，但并非本片的反派人物，相反的他为主人公克拉丽丝指点迷津寻找罪犯野牛比尔。然而，无论如何他的连环杀手的身份仍是实打实的。他的台词反应该角色的多维度性。在被锁起来之前，他是个智商极高但高度变态的精神病学专家。这个兼具了天才和兽性的角色，让观众觉得他的口才和令人害怕的程度简直不相上下。
剧本中最令人印象深刻的对白是在汉尼拔和克拉丽丝面对面交谈的最后一幕。这时的他像个富有智慧的老人，像个父亲，又像个恶人。
“你找的这个人他做了什么？”
“他杀了很多女人。”
“不，那只是附带出现的偶然现象。他干的最基础的、本性的事是什么？他杀人为的是满足什么样的需要？”
“愤怒，额，社会认可，额，性挫折……”
“不！因为他贪婪。那是他的本性。那我们是怎么开始变得贪婪的呢？好好想想，回答我。”
“不，我们只是……”
“不。我们每天看到的都会使我们变得贪婪。你难道感受不到眼睛在转动吗，克拉丽丝？你的眼睛不会寻找那些你想要的东西吗？”
在这次交流中，汉尼拔引导着克拉丽丝做出对野牛比尔的结论。他用精神病学专家提问的方式来提问克拉丽丝。在这种情况下，这个声音其实不只是来自一个治疗师，而是一个反社会者在玩操纵心灵的把戏。
在这幕戏的结尾，他就像个“慈父”一样地和克拉丽丝交谈，将她尝试拯救羊羔的幼时梦魇和此次逮捕野牛比尔的任务关联起来。“勇敢的克拉丽丝，你会让我知道那些小羊羔什么时候会停止叫喊，对吗？”
《公主新娘》（1987）
导演：罗伯·莱纳，编剧：威廉·戈德曼
“当我在你这个年纪的时候，电视就叫书籍。”
《公主新娘》是根据威廉·戈德曼的同名小说改编，一个后现代童话喜剧，歌颂了书籍的魅力。该片采用爷爷对生病的孙子讲故事的方式来徐徐展开，讲述的是一个名叫维斯特雷的海盗从邪恶的王子手里就出心爱的公主布卡特的故事。
孙子一开始很不耐烦，随着情节的展开渐渐地入了迷。影片既讲述了一个关于拯救公主的童话故事，也讲述了精彩的故事让人为之沉迷。编剧可以从影片中学习讲故事的自我反思描写。
如果你想学习如何通过对白建立电影基调和风格，那么《公主新娘》会是很好的一课。童话是传统戏剧史诗，许多童话基调都比较黑暗。公主新娘是一部喜剧童话，里面的对白建立了其幽默的基调。
纵观影片，有许多令人回味无穷的诙谐机智的名人名句。其中，戴着面具的维斯特雷追绑架公主布卡特的绑匪是比较有趣的几个场景之一，对白也最有意思。
Vizzini，Inigo和Fezzik看维斯特雷攀爬悬崖的一幕：
“他居然没掉下去？真不可思议！”
“你老是说这个词，我认为那并非如你所想的意思。”
维斯特雷和Inigo的互动：
“我能那么做。但，我不认为你会接受我的帮助，因为我在这儿等着杀你。”
“那真的是给我们的关系蒙上了阴影。”
而在维斯特雷和Vizzini作比赛谁更聪明的时候：
“还没有。众所周知，这种毒药来自澳大利亚。澳大利亚充满了罪犯，人们不相信罪犯，就像我不相信你一样。所以我肯定不会选择你面前的那杯酒。”
“确实，你有令人混乱的才智。”
本片一开始就定下了喜剧基调，而男主角和三个绑匪的对手戏都是在幽默中落下帷幕。
《公寓春光》（1960）
导演：比利·怀尔德，编剧：比利·怀尔德和I.A.L.Diamond
“我想事已至此，也只好这样了。”
所有编剧都应该研究一下比利·怀尔德，他是好莱坞黄金时代最杰出的编剧兼导演之一。比利曾经说过他首先是个编剧，他之所以做导演是为了使剧本能够按他所想的改编成电影。
电影《公寓春光》讲述保险员工巴克斯特为了往上爬把自己的公寓借给老板用于偷情的故事。影片中比利所描绘的通奸及滥交题材实际上是60年代的禁忌话题。随着剧情发展，故事演变成了三角恋，巴克斯特爱上了电梯小姐弗兰，而弗兰却又是他的老板谢尔德雷克的情人。
影片的最后一幕是潜台词的力量，“少即是多”概念的经典例子。场景发生在新年前夜，弗兰意识到她宁愿和巴克斯特在一起，而非老板的情人。
弗兰离开新年派对飞奔向巴克斯特的公寓。弗兰虽然没有口头表示，却用肢体语言表达了对巴克斯特的爱。她的爱从潜台词中就可以看出。当巴克斯特问她她和谢尔德雷克的关系时，她回答“我会每个圣诞节都送他一个水果蛋糕。”
这句台词在影片里出现过一次，就是当巴克斯特告诉弗兰他曾经喜欢过一个女孩，后来他失恋了，他熬过来后虽然多年没有再联系，但是那女孩每个圣诞节都会送他一个水果蛋糕。弗兰虽然没有明确回答，但是从这句台词中我们可以看出她和谢尔德雷克那段感情已经翻篇了。她卖了点小聪明回答了这个问题。编剧仅用这么一句简单的台词就传达了明确的意思。
当巴克斯特告诉她他爱她时，弗兰也没有正面回应。她只是说“闭嘴，发牌”（闭嘴，成交），脸上挂着微笑，两人继续玩牌。她不一定要明确表达对他的爱，然而从这一幕我们可以看出她也是爱巴克斯特的。有时，写对白应该有所保留。
